食の安全を守る人々

農薬の大幅規制緩和、ゲノム編集食品の流通　

メディアが伝えない、食の裏側に迫るドキュメンタリー

2021年／日本
監督・撮影・編集：原村政樹
プロデューサー・出演：山田正彦
語り：杉本彩
配給：きろくびと　
上映時間：103分
公開：2021年7月2日（金）より　ヒューマントラストシネマ有楽町、アップリンク吉祥寺にてロードショー　他全国順次公開
HP：https://kiroku-bito.com/shoku-anzen/

●ストーリー　
　種子法廃止、種苗法の改定、ラウンドアップ規制緩和、そして表記無しのゲノム編集食品流通への動きと、TPP に端を発する急速なグローバル化により日本の農と食にこれまで以上の危機が押し寄せている。
　しかし、マスコミはこの現状を正面から報道することはほとんどない。長年、この問題に取り組む元農林水産大臣で弁護士の山田正彦は、日本国内のみならず、アメリカのモンサント裁判の原告や、子どものために国や企業と闘う女性、韓国の小学校で普及するオーガニック給食の現状など幅広く取材していく。国内外で農と食の持続可能な未来図を模索する人々の姿から見えてくるものとは。

●レヴュー　
　日本の食卓には、米を主食としてパンや麺類、肉や魚、野菜類など副菜が並ぶ。これほど、多様で豊富な食材を日々の食事に取り込み、世界各国の味を楽しんでいる国民は珍しい。また、日本人は新鮮なもの求め、毎日の買い物も欠かせない。ところが、こうした食事や料理への強い関心とは裏腹に、自分はどういうものを食べているのかに意識を向けている人は少ないのではないだろうか。今、日本の農や食は数々の問題を抱えている。それに対する危機感がいかに希薄であるかを、このドキュメンタリーは伝えてくれる。

　まず、最初は除草剤の規制緩和の問題が明らかになる。ほとんどの小麦を輸入に頼る日本。日本における輸入小麦の残留農薬量の基準値は、ヨーロッパ諸国などの10倍も緩い値だという事実に衝撃を受ける。如実に出る農薬の健康被害もさることながら、残留農薬は代を重ねて体内に残り、子どもたちの脳に影響を及ぼしているという研究報告にも驚かされる。
　そして、日本の食は、種子法廃止、種苗法改定、TPPに端を発する急速なグローバル化によりこれまで以上の危機にさらされていることを本作は教えてくれる。遺伝子組換えから、さらに踏み込んがゲノム編集による食の変革。生産性を高め、食を豊かにするという取り組みなのだろうが、その結果として、今後何が起きるのかは未知数だ。そして最大の問題は、そのことを消費者である国民は何も知らされていないということだと思う。私たちは、何の危機感も持たないまま、毎日それらの食材を体内に取り込んでいる。

　このドキュメンタリーが優れているのは、そうした政府もメディアも伝えない食の裏側に迫りながら、ただ危機感を訴えるだけでなく、子どもたちの未来へ焦点を当てているところだと思う。これからの社会を担う子どもたちに安全で安心な食をどうしたら提供できるのか、アメリカや韓国の現状を取材し、農業と食の持続可能な未来図を模索する人たちに話を聞きながら、実践を進める自治体の姿に希望が見えてくる。山田氏の取材をロードムービーのように追った監督は、この作品が「食の安全を応援しよう」だけでなく、「自分も食の安全を守る人々のひとりになろう」と思ってもらえたら喜びだと語っている。本作は、そうしたメッセージをしっかりと伝えてくれる。
　本作は2020年のキネマ旬報文化映画第7位に選出された『タネは誰のもの』の元となった作品。クラウドファンディングで1600人以上から多くの支援が集まり話題を呼んだ。（★★★☆加賀美まき）

旅シネフェア開催中！ 2021年5月5日（水）〜6月30日（水）神保町書泉グランデ3F

 

詳細は、書泉グランデのホームページをご覧ください。

インディアンムーヴィーウィーク2021 パート1

毎年恒例になっているインド映画特集『インディアンムーヴィーウィーク』が今年も開催！

日本初上映のタミル語クライム映画４作品に加え、家族制度の暗部に切り込んだ話題作『グレート・インディアン・キッチン』 の計５作品を上映する。

2021年6月4日(金)～6月24日(木)
場所：キネカ大森
配給：SPACE BOX
料金：1800円均一
https://imwjapan.com/

【上映作品】

●『グレート・インディアン・キッチン』（原題：The Great Indian Kitchen）

©Cinema Cooks, ©Mankind Cinemas, ©Symmetry Cinemas

2021年/ マラヤーラム語/ 100分

監督：ジヨー・ベービ

出演：ニミシャ・サジャヤン、スラージ・ヴェニャーラムード（ジャパン・ロボット）

家族制度の暗部に切り込む”ホームドラマ”

ケーララ州北部のカリカットの町で、高位カーストの男女がお見合いで結婚する。夫は由緒ある家柄の出で、伝統的な邸宅に暮らしている。中東育ちでモダンな生活様式に馴染んだ妻は、夫とその両親とが同居する婚家に入るが、台所と寝室で男たちに奉仕するだけの生活に疑問を持ち始める。教育を受けた若い女性が、家父長制とミソジニー（女性嫌悪）に直面して味わうフラストレーションをドキュメンタリータッチで描く。

●『マーリ』（原題：Maari）

©Magic Frames, ©Wunderbar Films

監督：バーラージ・モーハン

出演：ダヌシュ（無職の大卒）、カージャル・アグルワール（ジッラ 修羅のシマ）

2015年/ タミル語/ 138分

鳩好きマーリの爽やか極道コメディ

チェンナイの下町に住むマーリは、身寄りなく育った若者。８年ほど前から土地を仕切る極道として皆に恐れられるようになっている。彼は鳩レースに入れ込んでおり、鳩の前では柔和な一面も見せる。そんな彼の前に、新しく地区の担当になったアルジュン警部とブティック経営者のシュリーが登場し、波乱が起こる。ダヌシュ（無職の大卒）のダンスも見どころ。

● 『女神たちよ』（原題：Iraivi）

©Thirukumaran Entertainment

2016年/ タミル語/ 158分
監督：カールティク・スッバラージ（ジガルタンダ）
出演：Ｓ・Ｊ・スーリヤー（マジック）、ヴィジャイ・セードゥパティ（キケンな誘拐）、ボビー・シンハー（ジガルタンダ）

鬼才スッバラージ監督が描く、悲哀の群像劇
映画監督のアルルと幼なじみのマイケルは、内面に抱える問題のストレスを妻にぶつける日々。アルルの弟ジャガンが古寺の女神像の密売に手を出したことをきっかけに、彼らの運命は思わぬ方向に転がっていく。原題は「女神」の意。身勝手な男性に振り回され苦悩する女性たちが、古寺に留め置かれた女神像に重ねて描かれる。「雨」を重要なモチーフとして使い、女性への敬意に満ちたラストが印象的。

●『まばたかない瞳 バンガロール連続誘拐殺人』（原題：Imaikkaa Nodigal）

©Cameo Films India, ©Drumsticks Productions

2018年/ タミル語/ 168分
監督：R・アジャイ・ニャーナムットゥ
出演：ナヤンターラ（ビギル 勝利のホイッスル）、アタルヴァー・ムラリ、アヌラーグ・カシャップ（デーヴ・D）

連続殺人犯 vs. 執念の捜査官
バンガロールを震撼させる連続誘拐殺人事件。富裕層の子弟が誘拐され、身代金が払われるにもかかわらず惨殺されるのだ。捜査に当たる中央捜査局のアンジャリは、犯人を自称するルドラという男に肉薄しながらも取り逃がしてしまう。犯人、警察、中央捜査局が三つ巴となっての息詰まる追跡劇。ナヤンターラ（ビギル 勝利のホイッスル）のアクション、Netflixシリーズ『聖なるゲーム』シリーズの監督、アヌラーグ・カシャップの怪演が印象的なクライム・スリラー作品。

 ●『双璧のアリバイ』（原題：Thadam）

©RedhanThe Cinema People

2019年/ タミル語/131分
監督：マギル・ティルメーニ
出演：アルン・ヴィジャイ（サーホー ）、タニヤー・ホープ

殺人容疑者の男には、確かなアリバイがあった
大雨の夜に静かな住宅街の一軒で起こった殺人事件。犯人を特定できる遺留物は見つからず、被害者の交遊関係にも怪しい人物は見当たらなかった。しかし、同じ夜に隣家の住人が偶然撮影したセルフィーの片隅に、不審な人影が映り込んでいた。土木技師のエリルはその人影と同一人物であるとして拘束される。法の抜け穴をきわどく攻める犯罪スリラー。アルン・ヴィジャイ（サーホー ）が、一卵性双生児の二役を演じる。他の言語にもリメイクされている。

●関連事項

インディアンムービーウィーク2020の人気作品、『無職の大卒（原題：Velaiilla Pattadhari）』のDVDを6月10日(木)発売、9月3日(金)よりレンタルもスタート。

●無職の大卒（原題： Velaiilla Pattadhari）

2014年／タミル語／133分
監督・脚本・撮影：ヴェールラージ
出演：ダヌシュ（クローゼットに閉じ込められた僕の奇想天外な　　　旅）、サムドラカニ、アマラ・ポール（神様がくれた娘）

職のない若者」というインド映画の定番テーマを、ダヌシュならではのキレのあるアクションとダンス、恋愛、ファミリー・センティメントで彩った、爽やかで痛快な一作。

デニス・ホー ビカミング・ザ・ソング

香港のスーパースター、デニス・ホーが、民主活動家として再生する姿を追ったドキュメンタリー

Denis Ho Becoming The Song
2020年／アメリカ
監督：スー・ウィリアムズ
配給：太秦
上映時間：83分
公開：6月５日(土）よりシアター・イメージフォーラムほか全国劇場公開

●ストーリー

2014年、香港で起きた「雨傘運動」。警察官の放つ催涙弾をかわすために雨傘を持った若者たちが街を占拠した運動に、一人のポップスターの姿があった。彼女の名はデニス・ホー。しかし、彼女は占拠した学生たちを支持したことで逮捕され、中国のブラックリストに入ってしまう。スポンサーが次第に離れていき、公演を開くことができなくなった彼女は、第二の故郷モントリオールへと向かうのだった。

●レヴュー

恥ずかしながらデニス・ホーについてはよく知らず、ジョニー・トー監督の『奪命金』(2011)に出演してると資料にあって、ああ、銀行員のあの娘か、とぼんやりと思い出すことができる程度だった。なので、スタジアムを一杯にするほどの超人気歌手であり、あのアニタ・ムイの弟子だったということを知って、今更ながら驚いた。

彼女のキャリアは色々と因縁めいて見える。1988年、11歳の時、両親と共に（おそらく仕事の都合、あるいは返還を見越しての移住だろうか？）カナダのモントリオールへ引っ越し、多感な時代を過ごす。1996年、TVの歌唱コンテストをきっかけに、中国返還の前年に香港へ戻り、その輝かしいキャリアをスタートさせる。その歩みは、香港が「中国化」していく流れと一致しているのが興味深い。また、「香港の娘」と呼ばれた歌手アニタの死を乗り越え、後継者としてバトンを受け継いだことも運命的だ。

一方で独自の基金を設立したり、カミングアウトして同性愛者の権利を求める「 Big Love Alliance （大愛同盟）」を結成したり、社会活動にも積極的だった。特に、自身のジェンダーに向き合い、真実を求め自問する過程で、彼女は大きく変わったのだろうと想像する。多くの芸能人が中央政府に対する政治的発言を控える中、「雨傘運動」に参加することは、ある意味必然だったのだろう。

個人的には、盟友アンソニー・ウォン（黄耀明）の登場にも驚かされた。2000年代、彼が立ち上げたインディーズレーベルの「人海人山」に注目していたことがあって、CDをいくつか持っていた。80年代に一世風靡した「達明一派」という彼自身のグループも、今聞くとレトロフューチャー感あってなかなか良い。デニスとLGBTアクティヴィストとして行動を共にする姿に、そうだったのか・・・、という思いだ。

映画『奪命金』では地味な演技だったが、国連やアメリカ議会で香港の民主主義の危機を訴える演説は、舞台演劇の１シーンを見るかのように力強いものだった。やはり彼女には華がある。中共政府への強烈な批判は、溜飲が下がる思いだった。穿った見方をすると、このドキュメンタリーでさえ、今後の活動のプロモーションとして活用していくのだろうが、何もかも削ぎ落とした姿は清々しくも、凛々しく、そして逞しく見える。書きながら思い出したが、そういえば、映画『奪命金』で最後に漁夫の利を得たのは、彼女の役ではなかったか。

（★★★カネコマサアキ）

トゥルーノース

北朝鮮強制収容所　過酷な場所で生き抜く人々の真実の物語

TRUE NORTH

2020年／日本・インドネシア
監督・脚本：清水ハン栄治
出演：ジョエル・サットン、マイケル・ササキ、ブランディン・ステニス、エミリー・ヘレス
配給：東宝ビデオ　
上映時間：94分
公開：2021年6月4日（金）よりTOHOシネマズ シャンテほか全国公開
HP：https://true-north.jp

●ストーリー　
　金日成体制下の北朝鮮・平壌で両親と暮らす幼い兄妹、ヨハンとミヒ。1960年代の帰還事業で日本から北朝鮮に移民し幸せに暮らす家族だったが、突然父が政治犯の疑いで逮捕。連座制により母子も突如、強制収容所に送還されてしまう。そこでの生活は過酷を極めるが、ヨハン一家は、母親を公開処刑で失ったインスと共に厳しい暮らしを生き抜いていく。母と妹は人間性を失わずに生きようとするのだが、ヨハンは次第に純粋で優しい心を失っていく。
　そんなある日、愛する家族を失うことがきっかけとなり、ヨハンは絶望の淵で生きる意味を考え始める。

●レヴュー　
　ある男性が、聴衆を前に静かに語り始める。「政治の話はしません。これは私の家族の物語です」。3Dアニメーションで描かれるこの物語は、金日成体制下の北朝鮮から始まる。主人公の小学生ヨハンは、両親と幼い妹と共に幸せに暮らしていた。彼らは、在日朝鮮人帰還事情で北朝鮮へ戻った家族。父は翻訳の仕事についていたようなのだが、監視社会の中、ある疑いをかけられ父は突然政治犯の疑いで連行され、一家の生活は一変してしまう。父はどこへ連行されたのかもわからず、母とヨハン兄妹は「管理所」と言われる「強制収容所」に収容される。

　極寒の地のそこでの生活は凄惨を極める。強制労働、食料不足、密告、拷問、公開処刑・・。物語はそこで生きていくしかなくなった家族の姿を描いている。強制収容所は監獄ではなく、家族は共に暮らすことはできるが、あてがわれるのは布団もないあばら家。さまざまな労働を強いられ、人が人として扱われることのない世界。人々は必死に生きる姿に胸をが締め付けられる。
　清水監督の情報収集と強制収容所を経験した脱北者らからの取材によって構成されて物語には、悲惨さと一緒に家族の愛や仲間との絆も語られる。捨て鉢になった主人公が、「誰になりたいかを自分に問いなさい」という母の言葉から自分を取り戻していく姿も描かれている。アニメーションは、凄惨な状況をリアルとフィクションを絶妙なバランスで表現されていて、観客に伝わりやすいものになっていると思う。この物語と作品の持つメッセージを考えれば、この手法は表現はある意味に成功していると思う。

　政治の話ではないと最初に語られて始まった物語。けれども、この作品は単なる感動物語であってはならないと思う。強制収容所は過去の話ではなく、今現在も存在し、多くの人々が人権を奪われた状態でそこに身を置いている。そして、このことは決して私たちと無関係ではない。隣国にあるその場所には、在日帰還者や拉致被害者もいると言われているのだから。

　「トゥルーノース」というタイトルには二つの意味が込められているという。一つはニュースでは報じられない、12万人以上が人権無く政治犯強制収容所に収容されているという「北朝鮮の真実」。そしてもう一つは、「人間として進むべき方向、真に重要な目的」という意味。本当に大切なのは、アニメーションで描かれたこの作品の世界から、私たちは想像力を働かせられるかで、正しい方向が何かを考え、行動することができるのかが問われていると思う。監督の意図するところ、この作品の本当の意味はそこにあるのではないだろうか。隣国の現実はずっと厳しいに違いない。筆者は、最後に映し出される強制収容所のリアルな衛星写真に現実を突きつけられた。（★★★加賀美まき） 

ベルリン・アレクサンダープラッツ

ドイツ文学の名作を現代に置き換え、大胆に脚色した3時間の大作。

スタイリッシュな画面に引き込まれる。

 

 

 

Berlin Alexanderplatz

2020年／ドイツ・オランダ

 

監督：ブルハン・クルバニ

出演：ウェルケット・ブンゲ、イェラ・ハーゼ、アルブレヒト・シュッヘ、アナベル・マンデン

配給：STAR CHANNEL MOVIES

公開日：2021年5月20日よりMIRAIL（ミレール）、Amazon Prime Video、U-NEXTにて有料（1500円）配信開始

上映時間：183分

公式HP：https://www.star-ch.jp/starchannel-movies/detail_048.php

 

 

●ストーリー

アフリカから欧州の海岸に漂着したフランシス。生き残ったのは彼ひとりで、フランシスはこれを機会に正しい人間として生きることを神に誓う。しかし流れ着いたベルリンで、フランシスは知り合った麻薬の売人のドイツ人、ラインホルトの手伝いをするようになる。情緒不安定なラインホルトは、フランシスを支配することで心のバランスを保っていたが、フランシスはそれを友情だと信じる。やがてフランシスは、ラインホルトに手痛い目に遭う。

●レビュー

2020年のドイツ映画賞で作品賞を含む5部門を受賞した話題作だ。

 

ドイツ文学の名作を現代に蘇らせたのは、アフガニスタン系ドイツ人のブルハン・クルバニ監督だ。1920年代の話を現代に、主人公をドイツ人からアフリカからの難民に置き換え、物語を再構築した。監督によれば、現在では社会の底辺にいる主人公を描くのには、難民の方がリアリティがあるからだ。

 

社会の底辺にいたり、犯罪を犯したりした者には、再び悪の誘惑が寄ってきやすい。

更生はなかなか難しいという話でもあるのだが、それを抜きにして僕は、主人公フランシスとこの物語では悪者になるラインホルトの関係がとてもスリリングで、最後までどうなるかハラハラして見てしまった。フランシスを愛する女たちが出てくるし、フランシスも女を愛するが、彼が依存しているのは女たちではなく、ラインホルトなのだ。

 

とにかくこのラインホルトという男が、観客の嫌悪感を一手に引き受けるようなゲスな男だ。

最初は麻薬組織でも下から数えた方が早いランクで、品がなくボスにも見下されている男として登場するラインホルト。

女を肉体的にしか愛せなく、人の嫌がることをしたがるかと思えば急に親切になる。相手が心を許せば支配したがる。そのくせ急にメソメソしだす。とにかく見ていて最低なやつだ。

 

フランシスも私たちと同じように、最初はラインホルトを嫌悪する。しかし、やがて自分にいいように解釈し、友情を感じるようになる。もっともその友情は一方通行で、周囲から見れば虐待を受けているようにしか見えない。男女のDV事件でこうした相互依存があるようだが、この二人の関係もそうした愛情関係に近いのだろう。フランシスは、支配は愛と勘違いしているのだ。

 

しかしラインホルトがフランシスを優遇するのは、自分にない“気品”や“誠実さ”を彼に感じ、フランシスが人に好かれる何かを持っているからだ。そんな存在を支配することで、自分が気持ちよくなれる。これは嫉妬でもあるが、歪んだ愛情でもある。だからフランシスが女性と付き合いだすと、嫉妬を覚える。だが、ラインホルトは、支配と虐待でしか、相手に愛情を示せない。そこには、2人は無意識なのだろうが、ホモセクシャル的な関係が見える。

 

スタイリッシュな撮影スタイルと寒色系の画面の色彩設計、音楽といったルックだけでなく、存在感のある俳優たちのアンサンブルも素晴らしい。残酷な話だが、ずっと画面を見ていたくなる美しさがある。

 

劇場公開がなく有料配信のみなのが残念。

ただし画像はきれいなので、3時間という長尺だが機会があったらぜひ家で見て欲しい。

 

（★★★★前原利行）

 

有料配信（1500円）はMIRAIL（ミレール）、Amazon Prime Video、U-NEXTにて

 

 

●映画の背景

原作は1920年代にアルフレート・デーブリーンにより書かれた『ベルリン・アレクサンダー広場』。

社会の底辺にいる元犯罪者フランツ・ビーバーコップが更生を誓いつつも、再び犯罪に手を染めて落ちていくという話で、20世紀ドイツ文学の名作といわれている。

1980年代にヴェルナー・ファスビンダー監督により、15時間に及ぶ長編TV映画化されてもいる（日本では特集上映やDVD販売）。

 

海辺の彼女たち

北国の漁港で、不法就労で働く3人の若いベトナム人女性たち。過酷な現実をドキュメンタリータッチで描く

海辺の彼女たち Along the Sea

2020年／日本、ベトナム

監督：藤元明緒

出演：ホアン・フォン、フィン・トゥエ・アン、クィン・ニュー

配給：E.x.N

公開：2020年5月1日より

上映時間：113分

公式HP：https://umikano.com/

 

●ストーリー

ある夜、過酷な労働をさせられていた職場から、技能実習生として来日していたベトナム人女性のアン、ニュー、フォンの3人が脱走する。3人はブローカーを頼ってフェリーに乗り、遠く離れた雪深い港町へとやってきた。漁港に住み込みで働き出す3人。仕事は魚の仕分けや、漁の道具のメンテナンスだ。3人は、滞在証が取り上げられていて、不法滞在の身。見つかれば強制送還だ。しかし働き出した矢先に、フォンが体調を崩す。アンとニューはフォンの身を案じて、病院に連れて行くが、身分証がない彼女は診療を受けることができない。やがてフォンは、自分が身ごもっていることをアンとニューに告げる。

 

●レビュー

日ごろニュースで見かける、外国人技能実習生の脱走。

つい、私たちは彼らを犯罪者だと最初から見がちだが、そもそもそれには理由があるのではないか。今は80年代のバブル期の豊かな日本ではない。正直、日本人からしても豊かな暮らしはできない現在だ。本作は、数は減ったがそれでもやってくる外国人労働者の、一つの姿を描く。

 

本作は藤元明緒監督による長編2作目で、前作は日本に住むミャンマー人家族を描いた『僕の帰る場所』。この作品は東京国際映画祭「アジアの未来部門」でグランプリを受賞するなど、各国で高い評価を受けた。今回の『海辺の彼女たち』も各国の映画祭に出品されている。藤元監督は今回、技能実習生から受けたメールをきっかけに脚本を執筆。監督だけでなく、編集も自身が行なっている。

 

本作の主人公は、日本に働きにやってきた若いベトナム人女性たち。

日本人は少し登場するものの、あくまで視点は彼女たちから離れることはない。カメラは彼女たちにピッタリと寄り添ったままだ。20代の同世代の3人は、ベトナムでオーディションで選ばれたという。

 

映画は、言葉ではなく、おもに彼女たちのリアクションを通して、彼女たちが何を感じているのかを私たちに伝える。セリフによる説明は少ないが、間を生かした演出なので、彼女たちが何を考えているのかを考える時間を、私たちに与えてくれる。その時間があるから、私たちは彼女たちに共感したり、寄り添う気持ちを持てるのだ。

 

雪が積もった北国の情景は、彼女たちの心象風景でもある。彼女たちが声を発しない分、荒れた風景がその心を代弁している。アメリカ映画だが、クロエ・ジャオ監督の『ノマドランド』にも通じる演出だ。

 

これは外国人労働者たちだけの問題ではない。

彼らの労働に頼らざるを得ない、日本の労働についての問題でもある。過疎化が進む地方。なり手がない肉体労働。少子化。そうしたツケを、すべて外国人に押し付けた結果、不幸が連鎖する。

旅は何も日本人が海外へ行くだけではない。また外国人も、観光目的で来る者ばかりではない。日本にこうしてやってくるのもまた旅なのだ。それが辛いものだとしても。

（★★★★前原利行）